《长靴皇后》音乐剧讲了这么一个故事：查理·普瑞斯是北安普顿的小镇的一个青年，他原本希望和未婚妻共同前往伦敦工作生活，一起开创自己的事业，然而父亲去世之后，他被迫接管濒临倒闭边缘的鞋厂。
后来他偶然认识了变装演员萝拉，从而发现了为变装者设计高跟鞋的商机，这是一个难得的机遇，从那以后，两人携手合作，虽然经历了无数困难，但最终成功地在米兰发布了一系列细高跟长靴，给了鞋厂新的生机。老唐是鞋厂的一名员工，他非常反感身为男性却喜欢穿变装的萝拉，不过聪明的萝拉后来通过与老唐打赌的方式间接缓和了两人的关系，音乐剧结尾时，原本对变装人有偏见的人都改变了对变装人的看法，这是全剧最震撼人心的地方。
高跟鞋虽然在今天被视作女性的象征，但这种社会现象并不是一直不变的。欧洲人在17世纪开始接触高跟鞋，当时高跟鞋对于男性而言可谓是香饽饽，这种社会风气持续了接近一百五十年。后来，波斯的阿拔斯一世将高跟鞋风潮带到了欧洲，他积极地与欧洲各国建立联系，共同打击奥斯曼帝国。从那之后，欧洲的富人们开始流行穿着波斯风格的鞋子，因为他们觉得这样可以使自己看起来更加有男子气概。
后来，更低阶层的人们也开始慢慢地穿上了高跟鞋，这时贵族们开始通过增加高跟鞋的高度以保持所谓的贵族的尊严，对于当时的欧洲贵族而言，他们认为这是社会地位的象征，尽管穿着高跟鞋走路十分不方便，但正因为这样才托出了贵族的特权身份，直到17世纪末，无论男女，穿高跟鞋都是一种上层阶级的标志。在17世纪，男士高跟靴逐渐出现了两种变化，在家里或正式场合穿包皮高跟靴，骑马打猎时穿堆皮高跟靴。前一种代表着男性的绅士感，后一种则代表着男性的积极向上。
到17世纪末，男性高跟鞋和女性高跟鞋已经有了较大的区别，男士高跟鞋的外表看起来更宽厚，女士高跟鞋的鞋头则比较尖。还是这个时期，英王查尔斯二世开始着力推动简化男士的服饰，不再鼓励男性在穿着上追求突出，而是鼓励男士穿着优雅，不要一味地追求特例。这一时期被称为“男性大弃绝”的时期，在这一时期主要有以下变化：男性不再佩戴首饰，不再追求突出的打扮，而是开始追求颜色单一、更沉稳的着装风格，到了年，几乎没有男性再穿高跟鞋，这样的社会风气逐渐消失。
一战爆发之后，男性气质与身高成正比的关系得到进一步巩固。此时，人类对于遗传学的研究逐渐兴起，战争迫使各国去寻找提升人力资源的有效方式。根据西方文化的观念，男人应该是生来身体强壮、身材高大的，不少研究发现，在一般情况下，身材高大强壮的男性更容易被人欣赏与重用。因此，内增高鞋也由此产生，从外表来看，它和普通的男鞋没有什么区别，唯一的区别就是增高鞋在鞋子的内部有隐藏的坡跟，从而间接地使穿着者增高。在传统观念上，人们通常把能保持冷静、身体强壮、有能力保护别人的男人视为真正的男人，然而众多研究表明，这些男性本应拥有的特质带来了有害的后果。
在这种条件下，男性在社会上优势地位和威严不断得以提升，而女性负责分内事的传统观念则被认为有损男性的威严。这些对于那些想要跨越性别歧视、更有同理心的男性和女性来说，这都是令人难以接受的。总而言之，这一段高跟鞋小故事告诉我们，性别观念并不是永恒不变的，它是随着社会的进步与人类思想的进步而慢慢改变的，其次“真正的男人”和穿不穿高跟鞋没有关系，关键的是要学会尊重他人。